Belcanto D´Amore (Aida, La Traviata, Madama Butterfly, Rigoletto, Turandot)

AIDA

Iano Tamar, Iain Paterson,

Tatiana Serjan, Rubens

Pellizzari

Vienna Symphonic Orchestra

Carlo Rizzi

Staged by Graham Vick

MADAMA BUTTERFLY

Raffaela Angeletti

Nino Batatunashvili

Annunziato Vestri

Fondatione Orchestra

Regionale Delle Marche

Daniele Callegari

Staged by Pier Luigi Pizzi

TURANDOT

Maria Guleghina, Marco Berti,

Javier Agulló

Orquestra de la Comunitat

Valenciana

Zubin Metha

Staged by Chen Kaige

LA TRAVIATA

Svetla Vassileva, Massimo

Giordano, Valdimir Stoyanov

Orchestra e Coro del Teatro

Regio di Parma

Yuri Temirkanov

Staged by Karl-Ernst & Ursel

Herrmann

RIGOLETTO

Francesco Demuro, Leo Nucci

Nino Machaidze, Marco Spotti

Orchestra e Coro del Teatro

Regio di Parma

Massimo Zanetti

Staged by Stefano Vizioli

Best of Verdi Arias

La traviata

1. È strano! È strano! … Ah, fors’è lui … Sempre libera

2. Lunge da lei … De’ miei bollenti spiriti

3. Di Provenza il mar, il suol

Rigoletto

4. Questa o quella

5. Gualtier Maldè … Caro nome che il mio cor

6. Cortigiani, vil razza dannata

7. La donna è mobile

Don Carlo

8. Fontainebleau! … Io la vidi e al suo sorriso

9. Ah, più mai non vedrò la regina! … O don fatale

Aida

10. Se quel guerrier io fossi! … Celeste Aida

11. Ritorna vincitor! … Numi, pietà del mio soffrir!

Luisa Miller

12. Quando le sere al placido

Il trovatore

13. Stride la vampa!

14. Ah! Sì, ben mio … L’onda de’ suoni mistici … Di quella pira

I vespri siciliani

15. Mercé, dilette amiche

Un ballo in maschera

16. Forse la soglia attinse … Ma se m’è forza perderti

La forza del destino

17. Pace! Pace, mio Dio!

18. La vita è inferno all’infelice … O tu che in seno agli angeli

Otello

19. Piangea cantando nell’erma landa … Ave Maria, piena di grazia

20. Niun mi tema

Best of Verdi Choruses

OPERA CHORUSES

Nabucco

“Gli arredi festivi giù cadano infranti”

“Va’, pensiero, sull’ali dorate”

I lombardi alla prima crociata

“Gerusalem! Gerusalem!”

“O Signore, dal tetto natio”

Ernani

“Esultiamo! Letizia ne innondi!”

“Si ridesti il Leon di Castiglia”

I due Foscari: “Silenzio, mistero”

Attila: “Urli, rapine”

Macbeth

“Tre volte miagola la gatta in fregola”

“Patria oppressa!”

I masnadieri: “Le rube, gli stupri, gl’incendi, le morti”

La battaglia di Legnano: “Viva Italia! Sacro un patto”

Rigoletto: “Zitti, zitti, moviamo a vendetta”

Il trovatore

“Vedi! Le fosche notturne spoglie”

“Squilli, echeggi la tromba guerriera”

La traviata: “Noi siamo zingarelle … Di Madride noi siam mattadori”

La forza del destino

“La Vergine degli angeli”

“Compagni, sostiamo”

Don Carlo: “Spuntato ecco il dì d’esultanza”

Aida: “Gloria all’Egitto, ad Iside”

Otello: „Fuoco di gioia!

Falstaff: “Tutto nel mondo è burla”

Swan Lake

It is the one ballet that everyone knows, has heard of or seen, and it is one of the loveliest and most frequently performed works in the ballet literature. No other ballet is capable of conjuring up such intensive images, dreams and yearnings simply at the mention of its name as Tchaikovsky’s Swan Lake. Rudolf Nureyev created a new version of it in 1964 for the Vienna State Opera; it helped the dancer and choreographer, then 26 years old, to achieve international fame and also projected the Vienna State Ballet onto the world stage, where it was to become one of the company’s greatest successes.To mark the 50th anniversary of this ballet, the Vienna StateOpera is now reviving it with new sets and costumes designedby Julia Spinatelli, whose concept is inspired by the fairytalephantasy world of King Ludwig II incorporating simple, paintedbackdrops and few accessories, to present a new Swan Lake.

Bruckner, Symphony No. 5

Following on from their recording of the Eighth, Christian Thielemann and the Staatskapelle Dresden are continuing their internationally acclaimed Bruckner cycle with the Symphony No. 5. For Anton Bruckner, his Fifth Symphony was a glorious confrontation with the music of the past – from a personal, biographical angle, but also as a departure from the composition techniques he preferred up to this point. Not for nothing is this tremendous opus magnum regarded as Bruckner’s “contrapuntal masterpiece”. In this universally lauded performance, Christian Thielemann, already the leading Bruckner interpreter of our times, has once again proven himself to be a “magician of the Bruckner sound”. (Kurier)